«Star Trek: The Motion Picture» (1979)
Взгляд в прошлое. Самый первый полнометражный «Star Trek» был фильмом небезынтересным, но с какими-то очень уж явными тараканами. Снимал его Роберт Уайз, постановщик уймы интереснейших фильмов, в том числе абсолютной классики – «Звуков музыки», «Вестсайдской истории». В жанровом кино у него тоже заслуги будь здоров – отличный «Похититель тел» с Карлоффом, старый «День, когда Земля замерла», «Штамм «Андромеда»… Приглашение на фильм режиссера с таким послужным списком предполагало, что франшиза «Star Trek» будет выведена на совершенно иной художественный уровень.
Уайз честно попытался. Утвержденный для фильма сценарий Алана Дина Фостера брал вопросы заметно более глубокие, чем те, к которым привыкли фэны сериала, материал для вдумчивой постановки у него был. При этом жанровое фантастическое кино после триумфа «Звездных войн» переживало техническую революцию и всплеск зрительского интереса… Перспектива у проекта, несомненно, просматривалась.
Итог, однако, оказался двойственным. С одной стороны, фильм прошел в прокате очень достойно, собрав только в США более 80 миллионов на 35 миллионов бюджета. С другой – большой вопрос, следует ли этот успех относить к достоинствам постановки или же тут сработала просто многолетняя «соскученность» фэнов сериала по рожам любимых персонажей.
Уайз выбрал довольно странную манеру постановки. Он сделал фильм чрезвычайно медленным. Например, он мучил зрителей (дразнил фэнов?), затягивая встречу Кирка с «Энтерпрайзом» – катер бывшего капитана, а ныне адмирала, пролетает мимо стоящего в доке корабля в течение нескольких минут экранного времени! Затем был очень уж долгий по меркам жанрового кино полет к цели очередной миссии и блуждания корабля в самом объекте – здесь счет времени уже идет на десятки минут! При этом экипаж «Энтерпрайза» и зритель наблюдают в основном за переливами спецэффектов…
Невозможно отделаться от ощущения, что Уайз пытался этим приемом «зацепиться» за «Космическую одиссею 2001 года» Кубрика, связать эти проекты цитатами, подчеркнуть глобальность и мировоззренческую значимость выпавшей «Энтерпрайзу» миссии. Но такое лобовое цитирование выглядит в данном случае натужным, как будто Уайз не доверяет смысловому стержню собственного фильма и в поисках опоры обращается к классике. Между тем, оснований для такой неуверенности я, честно говоря, не вижу: основная идея фильма достаточно нетривиальна и глубока (по крайней мере, для кинофантастики конца 1970-х), и применение экспрессионистских приемов не столько её подчеркивает, сколько от неё отвлекает.
В итоге, как это ни печально, вывода франшизы на новый художественный уровень так и не произошло. Впрочем, иных серьезных претензий фильм, на мой взгляд, не заслуживает. Актеры отработали нормально – в пределах жанровых канонов, котрые они сами, в общем, и создали за 12 лет до того. Отдельные спецеффекты выглядят, конечно, слишком уж примитивными по нынешним временам, но в 1979 году они не должны были особо раздражать – привычки к безупречным киночудесам у зрителей ещё не было.
Так или иначе, фильм был воспринят достаточно позитивно для того, чтобы франшиза «Star Trek» состоялась и в полном метре – уже в 1982 году выходит «Гнев Хана», который по равнению с первым «Стар Треком» выглядит гораздо более органичным – пусть даже и не таким масштабным.
Кстати, именно в «Гневе Хана» упоминается тест «Кобаяши-Мару», который оказался так кстати для сценаристов свеженького «абрамсовского» «Стар трека».
Категории: Кинофантастика, Отзывы Комментариев пока нет »
