Отмучилась Матрена.
После первого фильма не стал ничего писать, потому что – ну а вдруг? А вдруг во втором… Ожидание длилось, постепенно к предстоящему просмотру второй серии я стал относиться примерно так же, как к неизбежной и, увы, неприятной повинности. Так вот – отбыл я её.
Отмучилась Матрена и вторично тож.
Берем роман, хорошо воспринимаемый одной целевой аудиторией, и снимаем по нему фильм для другой целевой аудитории. Глубоких изменений по сюжету для такой адаптации не надо – пусть все идет, как идет. Но темп придется ускорить. Наш зритель не может ждать, пока герой выучит инопланетный язык – отсюда нанотехнологический бабелфиш из «Путеводителя по Галактике». Наш зритель может соскучиться, пока подполье скрупулезно готовит захват Центра – поэтому никакой подготовки, штурмуем нахрапом. Наш зритель не научен слышать интонацию, поэтому важные слова актеры будут друг другу орать, как банда глухих, а самый важный разговор должен сопровождаться мордобоем – иначе наш зритель не поймет, насколько принципиальная идет дискуссия.
Некоторые диалоги из-за такого сжатия неизбежно приобретают комический оттенок.
- Сегодня в полночь.
- Что?
- Приходите на сеновал, не пожалеете. Вы – террорист и убийца, я – государственный прокурор, зачем же время терять? Мы с вами – хорошие, Неизвестные Отцы – плохие. Давайте их убьем. Придете?
- Ни за что. А еще я пожалуюсь мужу.
- А кто у нас муж?
- Странник.
- Предупреждать надо.
Извините, не удержался.
Визуальность? Да гроша ломаного она не стоит, если она не вплетена органично в фильм, если она раз за разом поражает самодовлеющей бессмысленностью. Про декадентскую банду Крысолова из первой части не отписался только ленивый. Режиссер просто хотел, чтобы было красиво, поэтому такой гламур. Но там что-то все-таки сюжетотолкающее. А вот что, например, символизирует антинародной конструкции металлическая инсталляция, из которой Умник пытается трагически застрелиться? Инсталляция так долго находится в центре внимательного кадра, что я даже заподозрил в ней «продакт плейсмент» – может, это был логотип одного из спонсоров? Само собой, внимание зрителя привлекает и ядерный взрыв, который вспухает, вспухает, вспухает, поднимается ввысь, а потом – когда якобы ядерный гриб уже целиком вспух – от центра взрыва отскакивает взрывная волна. Я не спорю – визуализация чертовски важна, и режиссерское видение поражающих факторов ядерного взрыва действительно может отличаться от общеизвестной картины. Понять бы еще, каков смысл в именно такой визуализации.
Или вот: вместо альбома фотографий на Белой Субмарине обнаруживается портативный видеоблог, содержание которого по внятности соперничает с видеозаписью из «Звонка», но по производимому впечатлению отстает от нее на парсеки. Какой-то откровенный монтажный мусор, да, я понимаю, но почему его предлагается считать свидетельством военных преступлений? С другой стороны – вероятно, кто-то гордится такой вот визуализацией, считает её большой творческой удачей. Мои поздравления этим людям.
Есть и другие находки, несколько лучше прочитываемые. Один-единственный откровенно символический кадр на весь фильм: после взрыва Центра из развалин встает деревянная марионетка. Символика безусловно понятна, но непонятно, с какого боку она там? До сих пор фильм был, скажем так, не окончательно мультипликационным. Откуда возникло непреодолимое желание сделать оммаж Шванкмайеру (ему ли?) и визуализировать именно эту метафору – других-то подобных визуализаций в фильме, вроде бы, нет?
Впрочем, раз уж речь зашла об оммажах – «Матрица», конечно, очень влиятельный фильм, но зачем же ему вот так неприкрыто сапоги облизывать? Безобразная драка Мака и Странника выдержана в безошибочно «матричном» ключе, что, вероятно, должно даже для самого непонятливого зрителя расставить все точки над «ё»: Мак = Нео, Странник = Агент Смит. Что он там твердит, что Мак типа не прав? Наш зритель знает четко: кому последнему дали в рыло, тот и мудак, будь он хоть десять раз Рудольф.
Кстати: именно Серебряков как был в первой серии, так и остался (бы) во второй единственным цельным и отлично сыгранным персонажем – если бы не финальное побоище. Эпизод, где он проясняет для Мака ситуацию – по-моему, самый сильно сыгранный момент во всем фильме. Но он тут же, не отходя от кассы, испорчен совершенно бессмысленным продолжением банкета, простите, мордобоя.
В целом же фильм производит впечатление дичайшего раздрая между вполне себе содержательной частью и вот этой самой якобы продвинутой визуализацией. Одно с другим не срастается категорически.
Я не могу считать этот фильм «прорывом» хотя бы потому, что это было бы приговором общему уровню нашего кино. «Девятая рота» того же Бондарчука была, на мой вкус, более органичным и художественно цельным фильмом. А на «Обитаемом острове», такое впечатление, Федор Сергеевич просто заигрался в киноигрушки, не в силах отказаться от вот этой фишечки, и еще вот этой, и совсем красиво чтобы, и вот тут ещё повыпендриваемся. А художественная цельность – ну, кому она, в самом деле, нужна? Целевой аудитории? Не смешите мой зазубник от Сваровски.
Таковы мои субъективные три копейки в бокс-оффис – помимо вполне объективных 270 рублей. Я, как видите, не жадный.
